第67章座谈会
陈卫东轻车熟路地来到十月杂誌社。
“卫东同志来了！”
“卫东同志好！”
“卫东同志你是来找张编辑的吧，他在里面呢。”
……
一进门，陈卫东认识的不认识的编辑，全都向他打著招呼，他也只能笑脸相对，
等到来到张守韧身边，他感觉脸都有些僵了。
“卫东来了，快坐，座谈会还得等一会。”
张守韧起身给陈卫东倒了一杯热水。
“没事。”
陈卫东第一次参加座谈会，怕耽搁了时间，特意早来了一会。
“卫东，我给你介绍一下，这位是刘心午，之前也是《十月》的编辑，现在在燕京出版社文艺编辑室担任编辑。”
张守韧带著陈卫东来到会议室，先给他介绍了刘心午，二人看起来关係还不错。
“卫东同志，久闻一见，《牧马人》我可是连续看了三遍。守韧之前说你年轻有为，没想到你这么年轻。”
“刘编辑，我也读过您的《班主任》，尤其是其中关于思想解放和艺术民主方面，开启了咱们国內文学的新时代，我的《牧马人》也是借鑑了不少。”
“卫东同志太过誉了，你和守韧一样，叫我名字或者心午就行。”
刘心午內心深处还是挺高兴的，虽然类似的称讚他这两年没少听，甚至有比陈卫东夸讚更盛的，不过面对陈卫东的夸奖，他还是觉得很开心。
三人聊了一会，进来的人也越来越多，张守韧也带著陈卫东开始一一认识今天到场的各位文学人士。
“卫东，这位是从维西，今年刚刚发表了《大墙下的红玉兰》。”
“这位是高小声，刚创作了《李顺大造屋》。”
“这位是陆文福，刚从苏州回来。”
“这位是方之，南市作家。”
“卫东，这位是陈荒眉，文艺评论家，刚恢復工作。”
“这两位是雷噠和阎刚。”
……
后面这几位都是文艺评论家，有的还在各个杂誌社担任编辑，虽然很少写作，不过在文坛的地位还是很高的。
“卫东同志，我给你介绍一下，这位是冯木，《文艺报》负责人。”
刚跟著张守韧认识了很多编辑、作家和评论家，陈卫东又被苏卯叫了过去。
“冯编辑您好。”
陈卫东看著长相普通的冯木，没想到还是和苏卯同一个等级的主编。
“卫东同志，这位是《人民文学》的主编张光念。”
“卫东同志久闻大名，我们可是也给你邀过稿子，只是可惜晚了一步。”
张光念满是遗憾的说道，刚才已经听到消息，陈卫东刚刚完成了一部长篇小说，听苏卯的话，质量应该不错。
“您过赞了，我刚回燕京，可能信还在路上。”
“怪不得呢，我们把邀请稿发到你原来下乡的地方了，下次要是有合適的稿子，也可以发给我们《人民文学》，不论是长篇还是中篇小说，我们都收。”
张光念对著陈卫东继续邀请道。
“光念同志，当著我的面挖人，是不是有些不守规矩。”
苏卯插话道。
“苏姐，是我的错，我这也是愁的，最近《人民文学》確实太缺稿子了。”
“那不成，你必须得在《十月》上发一篇文章。”
“一定一定。”
陈卫东看著苏卯和张光念的互动，二人看起来关係还不错，要不然后者也不敢当著他的面邀请他投稿《人民文学》。
不过对於张光念的邀请，陈卫东还是有些心动的，毕竟这可是《人民文学》，国內作家就没有人能够拒绝得了在上面发表文章的。
《试著》虽然不错，不过和《人民文学》还是差了一个档次。
“多谢张主编的看重。”
“这位是王檬，之前发表了《布礼》《蝴蝶》等小说。”
“王檬同志你好，你的《青春万岁》写的非常真实，我可是看了好几遍。”
“哈哈，没想到卫东同志还看过《青春万岁》，那可是老黄历了。”
王檬笑著说道，要知道《青春万岁》还是他53年创作的第一部长篇小说，到现在已经二十多年过去了，没想到陈卫东还读过。
男人，对於初次总是比较印象深刻。
会议由苏卯亲自主持，她发表完开场白后，眾人便进入了热议环节。
“《牧马人》这部小说写又派在西北牧场的改造经歷，触及了反又这个禁区。过去二十多年，没有人敢正面写这段歷史。
陈卫东同志，有勇气，有生活，这是真正的现实主义回归。“
“小说写主人公在苦难中保持人性尊严，这很好。但我担心过於强调个人苦难，会不会变成『暴露文学』？我们既要揭露，也要注意作品的教育意义。”
另一位评论家有不同的意见。
“《牧马人》小说中的爱情描写很动人。在那种极端环境下，人的情感需求、对温暖的渴望，这是人性的真实。我们过去太忌讳谈人性了。”
一位老作家：“小说对又派生活的描写还是太『轻』了，草原成了避风港，这不符合歷史真实。”
阎刚：“但正是这种『轻』，让读者看到了希望。如果全是黑暗，文学如何鼓舞人心？”
“结尾许灵均放弃出国，恐怕会引起青年读者的质疑。为什么不能既爱国又出国学习？建议再版时加强心理铺垫。”
“小说採用第一人称回忆视角，现实与过去交织，这在艺术上有新意。不再是简单的『三突出』模式，开始探索心理描写和意识流手法。”
大家纷纷把目光看向王檬和刘心午，二人正是尝试这类现代派技巧的代表人物，名下的多部作品，都是用的三突出模式。
“三突出”模式陈卫东最近也有所了解，这是现阶段文坛的一种文学新技巧，不同於传统的模式，而是在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。
就像刘心午写的《班主任》就是三突出模式的代表作。
小说的人物结构是一个眾星拱月式的英雄中心结构，以张俊石为中心人物，分別设置了书记老曹、同事尹老师和工作对象宋宝琦、谢惠敏以及石红。
人物关係设置以正面、侧面、反面烘托为主，在塑造人物上有明显的“三突出”痕跡。
……
“卫东同志来了！”
“卫东同志好！”
“卫东同志你是来找张编辑的吧，他在里面呢。”
……
一进门，陈卫东认识的不认识的编辑，全都向他打著招呼，他也只能笑脸相对，
等到来到张守韧身边，他感觉脸都有些僵了。
“卫东来了，快坐，座谈会还得等一会。”
张守韧起身给陈卫东倒了一杯热水。
“没事。”
陈卫东第一次参加座谈会，怕耽搁了时间，特意早来了一会。
“卫东，我给你介绍一下，这位是刘心午，之前也是《十月》的编辑，现在在燕京出版社文艺编辑室担任编辑。”
张守韧带著陈卫东来到会议室，先给他介绍了刘心午，二人看起来关係还不错。
“卫东同志，久闻一见，《牧马人》我可是连续看了三遍。守韧之前说你年轻有为，没想到你这么年轻。”
“刘编辑，我也读过您的《班主任》，尤其是其中关于思想解放和艺术民主方面，开启了咱们国內文学的新时代，我的《牧马人》也是借鑑了不少。”
“卫东同志太过誉了，你和守韧一样，叫我名字或者心午就行。”
刘心午內心深处还是挺高兴的，虽然类似的称讚他这两年没少听，甚至有比陈卫东夸讚更盛的，不过面对陈卫东的夸奖，他还是觉得很开心。
三人聊了一会，进来的人也越来越多，张守韧也带著陈卫东开始一一认识今天到场的各位文学人士。
“卫东，这位是从维西，今年刚刚发表了《大墙下的红玉兰》。”
“这位是高小声，刚创作了《李顺大造屋》。”
“这位是陆文福，刚从苏州回来。”
“这位是方之，南市作家。”
“卫东，这位是陈荒眉，文艺评论家，刚恢復工作。”
“这两位是雷噠和阎刚。”
……
后面这几位都是文艺评论家，有的还在各个杂誌社担任编辑，虽然很少写作，不过在文坛的地位还是很高的。
“卫东同志，我给你介绍一下，这位是冯木，《文艺报》负责人。”
刚跟著张守韧认识了很多编辑、作家和评论家，陈卫东又被苏卯叫了过去。
“冯编辑您好。”
陈卫东看著长相普通的冯木，没想到还是和苏卯同一个等级的主编。
“卫东同志，这位是《人民文学》的主编张光念。”
“卫东同志久闻大名，我们可是也给你邀过稿子，只是可惜晚了一步。”
张光念满是遗憾的说道，刚才已经听到消息，陈卫东刚刚完成了一部长篇小说，听苏卯的话，质量应该不错。
“您过赞了，我刚回燕京，可能信还在路上。”
“怪不得呢，我们把邀请稿发到你原来下乡的地方了，下次要是有合適的稿子，也可以发给我们《人民文学》，不论是长篇还是中篇小说，我们都收。”
张光念对著陈卫东继续邀请道。
“光念同志，当著我的面挖人，是不是有些不守规矩。”
苏卯插话道。
“苏姐，是我的错，我这也是愁的，最近《人民文学》確实太缺稿子了。”
“那不成，你必须得在《十月》上发一篇文章。”
“一定一定。”
陈卫东看著苏卯和张光念的互动，二人看起来关係还不错，要不然后者也不敢当著他的面邀请他投稿《人民文学》。
不过对於张光念的邀请，陈卫东还是有些心动的，毕竟这可是《人民文学》，国內作家就没有人能够拒绝得了在上面发表文章的。
《试著》虽然不错，不过和《人民文学》还是差了一个档次。
“多谢张主编的看重。”
“这位是王檬，之前发表了《布礼》《蝴蝶》等小说。”
“王檬同志你好，你的《青春万岁》写的非常真实，我可是看了好几遍。”
“哈哈，没想到卫东同志还看过《青春万岁》，那可是老黄历了。”
王檬笑著说道，要知道《青春万岁》还是他53年创作的第一部长篇小说，到现在已经二十多年过去了，没想到陈卫东还读过。
男人，对於初次总是比较印象深刻。
会议由苏卯亲自主持，她发表完开场白后，眾人便进入了热议环节。
“《牧马人》这部小说写又派在西北牧场的改造经歷，触及了反又这个禁区。过去二十多年，没有人敢正面写这段歷史。
陈卫东同志，有勇气，有生活，这是真正的现实主义回归。“
“小说写主人公在苦难中保持人性尊严，这很好。但我担心过於强调个人苦难，会不会变成『暴露文学』？我们既要揭露，也要注意作品的教育意义。”
另一位评论家有不同的意见。
“《牧马人》小说中的爱情描写很动人。在那种极端环境下，人的情感需求、对温暖的渴望，这是人性的真实。我们过去太忌讳谈人性了。”
一位老作家：“小说对又派生活的描写还是太『轻』了，草原成了避风港，这不符合歷史真实。”
阎刚：“但正是这种『轻』，让读者看到了希望。如果全是黑暗，文学如何鼓舞人心？”
“结尾许灵均放弃出国，恐怕会引起青年读者的质疑。为什么不能既爱国又出国学习？建议再版时加强心理铺垫。”
“小说採用第一人称回忆视角，现实与过去交织，这在艺术上有新意。不再是简单的『三突出』模式，开始探索心理描写和意识流手法。”
大家纷纷把目光看向王檬和刘心午，二人正是尝试这类现代派技巧的代表人物，名下的多部作品，都是用的三突出模式。
“三突出”模式陈卫东最近也有所了解，这是现阶段文坛的一种文学新技巧，不同於传统的模式，而是在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出最主要的中心人物。
就像刘心午写的《班主任》就是三突出模式的代表作。
小说的人物结构是一个眾星拱月式的英雄中心结构，以张俊石为中心人物，分別设置了书记老曹、同事尹老师和工作对象宋宝琦、谢惠敏以及石红。
人物关係设置以正面、侧面、反面烘托为主，在塑造人物上有明显的“三突出”痕跡。
……